這是“大衣”在文中的第三次出現。這時的“穿”和前面的“脫”目的一樣，還是為了變色。從罵人到罵狗，從脫衣到穿衣，作者把這條見風使舵的變色龍獻媚討歡、趨炎附勢的性格凸現了出來。

　　文章最后一次寫到“大衣”是在狗的主人真相大白之后：

　　“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫向他恐嚇說，裹緊大衣，穿過市場的廣場徑自走了。

　　這時的奧楚蔑洛夫反而對被咬者進行恐嚇，然后“裹緊”大衣走了。這個“裹”的動作表明他有朝一日要懲治赫留金的決心。這條“變色龍”拍上是極盡媚態，壓下是強施淫威。

　　至此，奧楚蔑洛夫專橫暴戾，隨機應變，媚上欺下的變色龍性格借助于“大衣”這個細節的反復出現被刻畫得淋漓盡致，給讀者留下了深刻的印象。

　　由以上三例，我們不難發現，同一個典型細節的反復出現，對刻畫人物性格、深化作品主題都起到了其他表現方式所無法替代的強化作用。當然，反復并不等于重復，反復中要有變化，只有富有變化的反復才能更加豐富作品的內涵。

　　細節本身無大小之分，但作用卻有大小之別。有的細節，只牽涉某一局部，只有一種作用；有的細節牽涉到整體結構，既可以刻畫人物，點染環境氣氛，又能發展故事情節，可以起多種作用。當然，一個細節不能以作用多少來定優劣。只有一種用途，因為用得恰當，也有妙處。但多種用途而又帶全局性的細節，更需要作者對人物、事件的把握，對題材的選擇，對細節的提煉，因而也就更需要寫作者獨具匠心，有更高的寫作技巧。

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